首页，大摩注册挂机中国近代传统民族音乐史上有“海派”（浦东派）琵琶和“浙派”（平湖派）琵琶两大流派。平湖派琵琶艺术对研究民族音乐史具有相当的历史价值。琵琶艺术是第二批国家级非物质文化传统音乐之一。2008年6月7日，琵琶艺术经国务院批准列入第二批国家级非物质文化遗产名录。

　　平湖派琵琶艺术的演奏特色主要体现在右手轮指技法上。轮指，是琵琶演奏技法中最基本也是最富特色的一种技法，五个手指根据音符时值的长短似车轮一样圆满无痕并按一定轨迹作连绵不断地规律运动(全轮)。轮指主要有上、下出轮两种。上出轮是食、中、无名指依次弹下，然后大指跳上。而平湖派琵琶基本采用下出轮，兼用上出轮，如《满将军令》中的轮指就要求用上出轮。两种轮指方法其艺术效果大致相仿，但细微差异客观存在，前者声缓且长易圆，后者清健圆活易密。 除此之外，平湖派琵琶还有“蝴蝶双飞”、“抹复扫”、“七操”、“马蹄轮”、“挂线轮”等特色技法。平湖派琵琶艺术风格以丰漫华丽、坚实淡远著称，它反对华而不实，矫揉造作，故弄虚玄，要求准确地营造意境和抒发人物的情感，使听众受感染而共鸣。

　　平湖派琵琶闻名遐迩，是中国近现代历史上影响最大的四大琵琶流派之一。1895年，四代家传琵琶技艺的浙江平湖人李芳园整理和汇编的《十三套大曲琵琶新谱》出版，被认为是平湖派琵琶形成的重要标志，开辟了琵琶园地的重要艺术流派——平湖派。经历此后数十年的洗练，平湖派琵琶终于成为我国民族音乐领域的夺目奇葩。

　　平湖派的演奏既有文曲又有武曲，文曲以技艺细腻见长，常配以虚幻舒缓的动作，加强余音效果；武曲则讲究气势，以下出轮为主。平湖派琵琶对当今琵琶的各种风格的形成有相当的影响。20世纪中叶，即上世纪四五十年代，平湖人朱英被公认为平湖派琵琶的代表人物。朱英9岁时，师承李芳园的徒弟吴柏君学习琵琶演奏技艺，并首创了左手大指按托以弹奏琵琶的方法，突破了琵琶弹奏中不用小指的禁区，开创了琵琶弹奏中倒抡的指法技艺。 2008年6月14日，平湖派琵琶被收入国务院公布的国家第二批非物质文化遗产保护名录。

　　明末清初，北派琵琶传入崇明近区，贾公达是北派琵琶名家通州人士白在湄之高徒。贾公达之后有“指音坚劲”的范正奎，“熟习转关护索之法”的李连城，还有“通晓音律”的宋楚玉。正是那个时期，几代名家柔和了南北琵琶演奏风格，并受崇明风土人情的熏陶，由承袭向“自出新意”发展，逐渐形成了“瀛洲古调”。 瀛洲古调派 代道光、咸丰年间，崇明岛上出现了王东阳、卢明章、蒋泰、黄秀亭等艺高盖众的琵琶高手，通过他们承上启下，不断发展出新，使“瀛洲古调”的曲调和技法得到了完善和提高，奠定了自成一派的基础。 清末民初时期，又出现了沈肇州、樊紫云、刘天华、徐立荪、施颂伯、樊少云等名扬神州的大师。“瀛洲古调派琵琶”从此闻名于世。 上世纪四十年代，该县“瀛洲古调”传人杨序东、周念文、赵志山，被并称为“琵琶三杰”。 “瀛洲古调”琵琶曲在传承过程中，不断扩大影响而名震中外。

　　浦东派琵琶之主要艺术特征为：演奏武曲气势雄伟、演奏文曲沉静细腻。尤其是弹奏武曲，往往运用大琵琶，讲究开弓饱满、力度强烈，固而保存和发展了一些富有海派特色演奏方法；指法特点为“轮滚四条弦（同时配以弦数变化），并弦（四条，或三条、或二条），大摭分（四弦并发），扫撇、拖奏，各种夹弹和夹扫，多样的吟法，音乐变化奏法及锣鼓奏法“等；根据林石城先生生前曾说，演奏浦东派琵琶首先要有“以海一样的胸怀”追求大气，对各派的艺技，要有海纳百川、博采众长的追求，努力使之成为“中国派”的琵琶艺术。

　　琵琶是中国国乐艺术的国粹，而浦东派琵琶是中华民族之花中的精髓，走向大中国琵琶的主流之一。它所演奏的曲目，已成为传统民间音乐之经典，激荡亿万中国人之心扉。作为南汇人，弘扬自己的民族精神，打出南汇海洋文化的品牌，对于发展海派艺术有着深远的意义；自清乾嘉诞生至今的浦东派琵琶群体，其代表人物、代表曲目、演奏风格、技艺流派，得到了社会的认同，它标志着中华民族的历史与文化的多样性；扎根于南汇的浦东派琵琶，做好保护传承发展工作，让它世代相传，具有见证中华民族活的文化传统独特价值。 目南汇作为浦东派琵琶发源地的传人已屈指难数，在南汇要营造浦东派琵琶演奏新人，仅靠民间的力量，势单力薄。