顺盈/cbin顺盈/顺盈注册/顺盈注册/一位钢琴师可能很难理解为什么古琴上有那么多的书法和印章，同样一位油画家可能同样很难想象为什么中国山水画上会出现许多与原始绘画无关的题跋文字。古中华文明最关键的问题，也是最伟大的问题，是分类学不发达。作为文人四艺的“琴棋书画”你中有我，我中有你，而“君子之座，必左琴右书”，古琴与书法更是有着非常紧密的联系。

　　欧洲古典乐器，比如古典钢琴或小提琴上的花体文字，基本是品牌或者制作师的名字，并不具有美学鉴赏属性。

　　而装饰面积远小于钢琴的古琴背面却有大段写时间、地点、人物、故事的文字，称为“琴铭”。来自不同时代的文字和印章有时候会布满整个古琴底板，有时候不同的字上还会涂上颜料，一张底板上，漆色、断纹、铭文、印章交相辉映，这样的景象在西洋乐器中绝对看不到。这在世界乐器鉴赏历史当中显得非常独特。

　　在古琴上刻字，审美是第一位的，绝不会像“到此一游”般随意。为避免干扰演奏者的视线，琴的正面不能刻字，大有文章的是古琴的背面。

　　一般刻琴的名字，是琴背面最大的字，在琴头最显著的位置。除了大书法家自己题字外，一般从历代的书法精品里集字。适合古琴的字体有很多，篆书、隶书、草书、行书都可以。

　　古代文人在收藏的时候有题跋的习惯。古琴上一般注明琴的制作者、收藏者及制作年代、地点等等。常见的“基本款”有：XX藏，XX监制，XX重修，XX斫（斫[zhuó]琴：对古琴进行精工细作的一种工艺技术）。

　　中国独有的墨拓技艺在唐代的已经开始普及，现在依然是书法爱好者临摹、碑刻的依据。

　　除了碑刻，大到石窟佛龛、汉画像石，小到瓦当、砚台，凡是有文字和图样的东西，都可以拓出来赏玩。

　　古琴是中国古代文人阶层的钟爱之物，背面本身就有许多文字，自然也会被制成拓片。琴铭已经属于古琴文化的分支，古琴拓片是在这个分支下的亚文化。