百事娱乐主管-首选网站二胡最早出现于，又名“”，至今已有一千多年的历史，是民族乐器中主要的弓弦乐器之一。它最早发源于我国古代北部地区的一个少数民族，那时叫“”。到了明清时代胡琴已传遍大江南北，成为民间戏曲伴奏和乐器合奏的主要演奏乐器。到了近代，胡琴才更名为二胡。现代派二胡的始祖是刘天华先生，他钻研后把二胡定位五个把位，并发明了二胡的揉弦技巧，扩展了二胡的音域范围并丰富了表现力。由此，二胡逐步走向了更大的表演舞台。

　　根据琴筒情况，二胡大致可以分为五类：圆筒二胡、八角二胡、六角二胡、扁筒二胡、前八后圆。二胡的构造并不十分复杂，但由于琴筒上蒙蛇皮产生共振，为了保证良好的音色，二胡从器到音，都要做好日常养护。正所谓：好的二胡不是买到的，而是演奏者自己精心调理的。

　　二胡放置时必须防止磕碰和划擦，更要注意不要摔落，特别是琴头和琴筒等木质结构薄弱的部分，所以临时放置时最好平放在桌子上，如需立放，可立于墙角或不易倒的地方。放置时弓弦与琴身尽量分开，避免松香散落在二胡琴体上。

　　二胡的材料对环境的抗性较差，不要将琴放置在阳光、风吹、温差、湿度变化大的地方，如靠近暖气片.空调口等地方，放置或携带时注意最好不要淋雨。不用时要将二胡收入琴筒或琴套中，而不要挂在墙上，避免落尘和琴体变形。

　　温湿度的突然变化对二胡有很大影响，尤其是琴皮，尽量将二胡保存在变化相对较小的温湿度条件下，二胡对虫蛀也很敏感，所以在收纳的条件上应该着重注意着三点。

　　在寒冷的冬天，不要讲二胡收纳在长期过度低温的环境中，将琴由室外拿入室内后，也不要马上打开琴盒，要等二三十分钟后再打开，以免在琴体上凝结上一层小水珠，使乐器受潮而影响音质。

　　在夏季，注意不要常见让二胡长时间处在高温环境中保存，否则易加速琴皮老化，收纳时可放在阴凉且无日光直晒的环境中。

　　二胡最适宜的湿度在40—60之间，琴筒和琴杆一般都用紫檀木、乌木、红木等硬质木料制成，易受气候的影响。因此，要根据气候适当调节琴盒中的湿度，以保证琴简和琴杆不至于因干燥而开裂或因潮湿而脱胶。

　　当气候潮湿时，应在琴盒内放干燥剂。当气候过于干燥时，可将一块含适量水份的海绵用塑料薄膜包裹起来，再用针扎出些小孔，放在琴盒中以增加湿度。

　　在干燥地区，在琴身涂植物油防止开裂。但注意琴身保养一般在每年秋冬干燥的天气，可以用棉布包些油性大的山核桃仁，对琴身通体进行擦拭一遍，增加光泽性并降低琴身烧丝现象的概率。但注意夏季不要用核桃油擦琴，这样容易发霉。

　　如二胡有数把或有条件，可集中放置于琴柜中，便于控制放置环境，二胡最好的放置柜为专门制作的樟木琴柜,有天然防虫效果。

　　二胡是木制品，在环境的变化下随着时间的更迭，很容易出现细微的变形，肉眼不易察觉。每次从琴盒取出演奏前，要检查一下琴体各部分零件状态是否良好。

　　演奏前要着重检查一下千斤。固定千斤一般调整好后轻易不会变动，这里主要讲的是线千斤。如线千斤拉长绑结松动,要及时调整。如线圈受力不匀或堆挤在一起,要重新排列,排列整齐且微微的自下往上由紧至松的组合,形成紧密靠在一起的线索组。最后要经常转动一下千斤线圈,避免琴弦长期勒在千斤线的一点上而勒断。

　　演奏中，琴筒上方和外侧，是弓毛和琴杆长期磨擦的部位，应注意保护。常用的方法是贴上两层医用胶布，一般剪20毫米宽，略包住两边。注意胶布一旦磨穿就需要撕下重新贴，切不可在旧胶布上复加。图省事的做法会很严重的影响音阶的准确性和琴体发音质量。

　　琴体：应用软布将琴筒和琴杆上的松香粉末擦干净，否则遇潮结垢后就很难清除了。另外,在清除琴筒上的松香结垢时不能用酒精等一类溶剂, 酒精等一类溶剂对二胡表面常用的虫胶漆有很大溶蚀破坏作用，可以到专门店铺购买专业清洁剂。

　　琴皮：注意日常保养中琴皮不能用油去涂抹，涂过油的琴皮硬度增加会影响其振动效果，可用干净的软的棉布轻轻的擦拭一下即可。

　　弓子：用毕应及时将弓杆上的螺丝放松，保持弓杆的弹力。挂弓子和取弓子时，要防止扯断弓毛，要勤擦（来回七八次即可）进行保养，平时不要用手触摸。弓毛脏时，要用肥皂和热水洗净，也可以用酒精棉花擦洗粘在弓毛、弦上的结垢。弓毛洗净后用时，应拿一小块碾成粉末状，将弓毛在碎松香里搓一下，让弓毛内外粘上松香。弓毛用久后会变光滑，松香擦上去不久会脱掉，致使运弓感到吃力，这时就应换新的了。

　　在不演奏时，可用铅笔、筷子截断做成长码横放在靠近琴码的上方，减轻琴皮承受的压力。也可以适当松松弦，避免张力过大，有效保护琴杆和琴皮，也能演唱琴弦的使用寿命。建议最好不要经常将琴码移上移下，避免挂伤琴皮鳞片。

　　并进行一定护理：一是经常检查检查，特别注意对琴皮、琴筒和细小部位的检查；二是对琴木料部分擦点中性蜡、石蜡、蜂蜡核桃仁油等防止开裂；三是琴皮应担上铅笔或松弦，不可长期紧弦压着，以避免琴皮塌陷和琴杆弯曲。

　　1.弦轴上弦后如有跑轴现象（有二胡油漆或打磨后留下的腊），可把弦轴与轴孔相接的部位，略涂抹上少许粉笔灰或很细的松香粉就可以止住了。

　　2.在声音方面，新琴的皮总会稍紧，在使用过程中需要有一段“磨合期”，正常的会越拉越好。

　　4.新琴在拉奏中可能会出现杂音，它们与琴皮的振动状态、琴弓和运弓方法有关，有可能是琴弓和琴弦摩擦不匀和运弓用力不匀造成的。可以用松软的海绵或绒布，羊毡，坭布塞到琴马下面弦段与皮膜的空隙处，调节音垫和琴马之间的位置，可以消除杂音。

　　新琴一般蒙皮较紧，以致发音尖而亮，似声。经过一年半载的使用后，琴皮可逐渐松软到适当的程度。如需加快这一过程：

　　1.可用棉签蘸少量植物油涂于琴皮背面，然后将琴筒平放，在琴皮上放一块3厘米见方的木块，再在木块上施加10至15公斤的压力，经十二小时后取下；如仍偏紧，可反复进行几次。2.可以在拉完琴后不卸琴马，把弦定高大二度，如此持续一、二个月。

　　3.可将琴平放于桌上，用两手拇指蘸以少量植物油，用力顺鳞格方向压抹琴皮，每日一、二次，直至琴皮松紧适度为止。

　　但人为地加速琴皮松软的过程，对琴皮也可能会有一定的损伤。因此，如果不到万不得已，还是让琴皮在使用过程中得以自然变化为好。下功夫拉琴,是最好的促进新琴皮软化（熟化）方法，通过拉琴过程让琴皮与琴筒琴杆等整体发音共振的协调统一关系更加和谐，达到最佳效果，注意适当增加拉琴的力度和练习强度会尽早改善，每次半小时以上，有时间的每天拉一次,没时间的最少应每周拉一次。经过半年以上的调理，都能使它逐渐地变得伏贴起来，而且发音会越来越好听。

　　1.可将二胡放置在通风处所，使皮膜恢复原来的紧度，但切不可在日光下曝晒。通风中也要注意，不可在阴天通风，否则更容易受潮。通风时也不可距离地面太近，最好将二胡放在架高的木板上，距离地面最少要半米以上。

　　2.可将吸湿剂（如：硅胶、炒盐粒、生石灰等）包好塞于琴筒之中，能在一定程度上恢复琴皮的弹性。如果琴皮松软到影响演奏的程度，只能送乐器厂重新蒙皮了。

　　3.如气温较高，可将琴码取下，用手指蘸冰冷水在琴皮上面抹匀，让它阴干一晚，等第二天琴皮干透恢复平整后再用。

　　空调环境下空气湿度小，对木料和琴皮都有收湿的现象，一干一湿容易使木质表面出现烧丝。烧丝可用502胶水轻轻涂一下，有条件的话再用细砂打磨上腊，就可以修复，烧丝并不会影响二胡的声音。

　　每次换弦时，可以在机械轴咬合处滴入几滴缝纫机油，井转动轴柄几周，能防止齿轮局部磨损。特别强调丝杆式机械轴，应拧松将丝杆拔出再涂机油，上弦时不要每次都拉到同样的松紧度，让丝杆上的螺扣交替受力。对于木轴，如果经常松脱，可在轴孔内撒些松香粉未，以增加摩擦力；如果轴太紧，可在轴孔内撒人些爽身粉，即能转动自如。

　　如弓杆弯度不合适，可把弓毛一头脱出，将弓杆在无烟焰上边转动边烘烤，注意不要烤焦。受热均匀后，侍竹质变软时，即可稍稍用力弯成适合的形状。弯好后要立即用凉水冷却，使之定型。

　　当个别弓毛折断时，不要用手扯去，以免带松其它弓毛，使之松紧不一。如果连根拔出，还会使绪头变松，引起弓毛陆续脱出。因此，必须用小剪刀小心地齐根剪下。如有几根弓毛太松，又不想剪去，可用燃着的烟头熏烤一下使其收紧，注意烟头不可靠弓毛太近，以免烧断。