首页。【飞鸿注册】。首页革胡：一种音量较大、音域较宽的低音拉弦乐器。五十年代上海音乐学院杨雨森（1926～1980）在二胡的基础上吸取其他拉弦乐器的特点创制而成，故此称为革胡。以后又经过不断改进，如今已成为具有丰富表现力的低音拉弦乐器。
革胡的外形和中胡、低胡都不同，它张有四条琴弦，设有指板，琴筒横置，琴杆插入琴筒一侧。琴筒木制，蒙以蟒皮、马皮或羊皮。弦马分为外部扁铲状马与内部伞状马。通过与内外马行程的杠杆原理将琴弦振动传导至蟒皮，不直接承受弦的压力。弓子和大提琴弓相同，在弦外拉奏，便于运弓，同时也可运用巴洛克琴弓、低胡弓进行演奏。由于有指板，音色扎实，按弦极为方便，不仅能拉奏，还能拨弦弹奏、拍击蟒皮演奏。
革胡是中国民族低音拉弦乐器，有四弦，设有指板，琴筒横置，琴弓与大提琴弓相同，可拉奏亦可拨奏，有多种演奏形式。革胡的音响低沉明亮，圆润雄厚，音域宽广，由于弓在弦外，演奏技巧也极为丰富。它吸收了二胡、中胡、坠胡、马头琴的演奏技巧并有所发展。在民族乐队中，它还能代替中胡和低胡，可用于独奏、重奏、合奏或伴奏等各种演奏形式。但如今仅被我国香港中乐团与吴昱忻等个别演奏家所使用。
红木、花梨木制，全长170厘米。琴头雕刻龙头，琴杆插入琴筒一侧，琴杆表面设弧形指板。琴筒圆形，长37、前口外径38厘米。蒙蟒皮、马皮或羊皮。后口置音窗。皮面张力可调。置四轴，张四弦。可用低胡弓拉奏，亦可用大提琴弓演奏。琴弦振动通过外琴马穿过琴筒，连接于内琴马与蟒皮接触，同时又通过杠杆原理放大了振幅，使音量得以保证。因为纯蟒皮发声，音色与高、二、中胡衔接性佳，在民族乐团中不突兀，相比大提琴、低音提琴有更好的乐团融合性。革胡常用定弦为C、G、d、a，音域可达五个八度。七十年代又研制成圆方筒协振式和全板式革胡。前者协振鼓为膜板结合式，蟒皮后面贴有桐木板，发音坚实响亮；后者琴筒呈扁瓮形，不蒙皮膜，前、后和右侧三面设桐木板，通过音柱和杠杆直码使三板协振，音色淳厚低沉。然而经过积年累月的演奏论证，第一代58型在音色、演奏、性能、外观上为最优。革胡与低音革胡的蟒皮直径分别为33厘米、50厘米，原材料与二胡一致，无需特供“巨蟒”，关于革胡蟒皮原料难以寻找的言论不攻自破。
革胡可以拉奏、拨奏以及敲击蟒皮演奏。弓子和大提琴弓相同，在弦外拉奏，便于运弓，同时也可运用巴洛克琴弓、低胡弓进行演奏。由于设有指板，音色扎实，按弦极为方便。因琴颈与二胡一致贯穿全身，在演奏上不会受到类似“提琴琴肩”阻挡的困扰，其演奏可塑性更高，有更多的演奏技巧发展空间。
1958年杨雨森发布了第一代“58型”革胡，圆筒型琴身，侧面蒙以蟒皮并通过内外琴马与琴弦相接，与二胡一致为100%皮膜振动发声。经过积年累月的演奏论证，第一代58型在音色、演奏、性能、外观上为最优。 [1]
二十世纪七十年代杨雨森成功研制了圆方筒协振式革胡。协振鼓为膜板结合式，在木制的长圆形鼓圈上，前面蒙以蟒皮，后面贴有桐木薄板。琴弦左右方向的振动，通过杠杆直马传导到蟒皮上，从而将中、低频反映出来；琴弦前后方向的振动。作用在协振鼓的蟒皮与桐木板上。
从而将高频与次高频反映出来。弦马由扁铲式改为双卷耳式杠杆直马，构造复杂，使琴弦振动得以较好传导。圆方筒协振式革胡扩大了琴弦振动幅度，保留低胡的基本音色。发音坚实响亮。低音革胡定弦为C 、G 、d 、a ，音域为四个八度，倍低音革胡定弦为E1 、A1 、 D、 G。音域也相当宽阔。
中国目前已经研制出几十种低音拉弦乐器，然而除了革胡以外，均为采用大提琴发声原理的换皮改革，并未被大范围采用。革胡作为具有独特发声原理、音色、演奏法、作曲肢体、韵味的乐器，目前已趋于成熟。在目前中国的各大专业民族乐器演奏团体中，有不少乐团也致力于低音声部“去西洋化”，例如中央民族乐团“大华琴”、上海民族乐团“瓷瓶琴”，在各种乐团的独立尝试之下，革胡也是民族低音非常好的一个答案。长远来说，设计出一种专门为民族乐队所用的完善低音乐器是必须的。因为中国器乐合奏的“交响化”已成为大趋势，乐器的改革不得不跟随交响化的步伐。
革胡发明最初是以”民族交响化“为需求，目前其发展前景已远远超出了发明之初的规划。在2020年广东卫视《国乐大典》第三季中，受江云铠认可的革胡第二代传承人吴昱忻携带革胡、低音革胡登上舞台，演绎出革胡在独奏、流行、摇滚、爵士、电音等音乐类型中无可比拟的可塑性与融合度，并携低音革胡与霍尊同台演出于2021广东卫视牛年春晚。
革胡:低音革胡定弦为C、G、d、a，音域为四个八度，倍低音革胡定弦为E.、A、D、G，音域也相当宽阔。
革胡：革胡的音响低沉明亮，圆润雄厚，音域宽广，由于弓在弦外，演奏技巧也极为丰富。在民族乐队中，它还能代替中胡和低胡，可用于独奏、重奏、合奏或伴奏等各种演奏形式。
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