首页〈天运娱乐〉首页本次展览集中展示中国国家博物馆藏精品及向多家文博单位商借的文物共计200余件（套），其中包括河南舞阳贾湖新石器时代文化遗址出土的等具有高度代表性的乐器珍品，一定程度上系统反映了中国古代音乐的发展脉络，突出展现中国传统音乐辅德化、养性情、娱民众的文化价值。

　　音乐来源于生活，脱胎于时代的社会经济基础，映射着时代的精神价值取向。乐器作为表现音乐、实践音乐活动的物质媒介，其历史本身就是一部物化的音乐史。此次展览希望系统展示反映中国古代音乐发展演变历程的代表性物证，彰显中华优秀传统音乐艺术的独特魅力。

　　吴钊先生在其《中国音乐史》、《中国音乐史－图典版》等书中，亦对“贾湖骨笛”作了详细的记载，认为就制作水平而言，贾湖人制笛的水平还是最高的。

　　因时间关系，小韵此次游览乐展主要看了“古琴”那接下来给大家重点介绍一下吧！！

　　琴体扁中带圓。额较宽，呈弧状。琴尾两侧底面分离，见其木质金黄疏松，底层灰胎下包有麻布，上髹黑漆，漆质较硬。黑漆之上、加有一层漆质较松、赤黑相间的面漆。通体呈大小蛇腹断。龙池、风沼均作圆形。周围刻楷书“大唐开元三年雷氏造”九字，龙池上方刻篆书琴名“轻雷”二字并有草书铭文“振万物乎虺虺，触纤尘乎霏霏。无妄飞而无折摧，是之谓天随。”二十四字。均填以银漆。此琴红木足、白玉轸，制作工艺精湛。音色浑厚松透。济南琴家张鸿文曾藏此琴。琴额系郑珉中先生后改而成。

　　“混沌材”琴为传世北宋名琴，现为中国国家博物馆所藏。此琴为名家刘安世所斫，迭经毛仲翁、周鲁封重修。清末之际，此琴为诗梦斋女弟子白达斋所藏，后辗转归夏莲居。《五知斋琴谱》误将刘安世定为晋人，故夏氏题晋制。1958年夏莲居将琴捐赠中国国家博物馆。

　　“混沌材”琴通长123.5厘米。伶官式，琴面两侧浑圆，当中较平，呈扁弧形。琴身髹黑漆，露朱漆地，螺钿徽。通体发冰裂断纹。琴腹龙池凤沼皆作长方形，沿口皆有镶边。焦尾冠角较圆，足为圆形木制，轸为一节竹根制成。

　　仲尼式。通体髹朱漆，曾经修补，两面均有蛇腹断纹，螺钿徽，琴肩在二至三微之间，琴腰在八至十一徽间，龙池、凤沼均长方形，焦尾冠角较圆，有灯草纹饰，象牙轸，檀木圆形足。琴背于龙池上方刻篆书铭文：有冢攲斜，有杪卧雪，质得焦桐，其音清越。实惟忠臣孝子之精灵之所结，囗囗氏。”署款难以辨认，似有意回避。在龙池下方刻篆书“倪元璐印”及大司徒之章两钤记。倪元璐（1594-1644)浙江上虞人，字玉汝，号鸿宝，明天启进士，官至户部尚书，翰林院学士。能诗文，善书画。

　　仲尼式。桐木斫，本质松黄。鹿角灰胎，栗殼色漆，外髹黑漆。通体细密小蛇腹断。长方形龙池与凤沼。琴额嵌有带翠玉片。琴背项间刻琴名“溪山晚磬”，旁署“一翁重修”，下有“百子”小方印。琴背龙池右侧刻“松风一榻雨潇潇，万里封疆不寂寥。独坐瑶琴悲世虑，君恩尤恐壮怀消”。池左刻“旹（时）景炎元年。蒙思遣，问召人，夜宿青原寺，感怀之作。谱于琴中识之”，下署“文山”。按“文由”，即南宋末年名臣文天祥。凤沼左下方有一填朱六字大方印。

　　此琴经宋人周必大定为唐代雷氏斫。伏羲式，琴面浑厚呈半椭圆形。项、腰作圆楞，原漆为黑色。露朱漆地，通体发小蛇腹间牛毛断纹。蚌徽。琴为桐木所斫，色黄质松古、龙池，凤沼纳音中间下凹圆沟。焦尾冠角较方，结处较尖。其上凸雕灯草线两道。尾托冠角明显，做工圆润不露棱角。额下由轸池向外微坡。足池装红色玛瑙足一对。轸池装红色玛瑙轸一副。

　　琴腹内有墨书题字，已模糊不清，底面肩上阴刻小篆书“九霄环佩”四字，龙池两旁阴刻周必大（1126—1204）款行书。“雷氏斫之，肇自开元，冯氏宝之、不知几传。我非知音，面理可言，心主于内，手应乎弦。敌声和可以仰马，意杀行而扑蝉，岂特此哉，大则歌南风。小即治单父，举不出于斯焉。”款署：“嘉泰元年四月辛丑平园老叟周必大书。”龙池、凤沼中间阴刻外圆内方篆书“中和之气”印一方。

　　仲尼式，通体髹黑色漆。呈小蛇腹断纹。琴面微弧。池、沼均为长方形，纳音较高。琴体圆浑宽宏、木质松透。琴音清润，龙池上方刻草书“霜钟”二字，池侧刻楷书“崇祯四年六月八日，石齐黄之风整”，均填以螺钿末银漆。龙池下刻楷书题识：“卓哉斯器，乐为至正。音清韵古、月澄风劲。三余神爽。泛绝机净，寒夜霜钟，懦玩激儆。阴阳潜感，否藏前镜。先贤遗物。巴独知政，同治六年岁次丁卯仲吕月，渔梁后学祝贺年重修于无诸城井铭。”其下有篆书印二方，上为“祝庆年印”。下为“久要不忘”。凤沼上方刻篆书“心田酒扫净无尘”一方长印。沼下琴尾右刻篆书“十二琴楼第二才”七字，琴尾左刻篆书“浦城祝氏加长”六字长方印。1867年，福建浦城祝桐君重修并题刻铭文，将其作为家藏第二良琴，曾由福建琴家王介眉珍藏。

　　后续，我们将针对几张古琴进行重点介绍，希望大家对这几张琴有更细致的了解。