首页“开丰娱乐注册茎 胡~的 形 成和 发 履~`上海 音 乐学 院 陈幼 福( 三 ) 6 0年 代 中 期 到 了O年代 后 期 一一革 胡 共 鸣结 构 不 断 完 养 阶 段(缤)2.“文 革 ” 期 间 教学停 顿,文艺 团体 也停 演 了,革胡的 推广、应用受 到 限 制,但 杨雨 森 先 生 革 胡 的改 革研制 工 作 却 一直 未 间断过。此 间他 在 6 4 型 革胡 的 其 础 L 多 次对 协 振结构 进 行 调 整,设 计 有 全 板 协 振 鼓 共 鸣 的,也 有 不 用 皮 膜作为 主振 而的,即 杨先 生 称 之为 7 3 型、7 7 型协振 式 的 大 故 胡。但 我 认 为:这 些改 型 只 是 在 某 些小结 构 士.及 工 艺 处 ...

　　茎 胡~的 形 成和 发 履~`上海 音 乐学 院 陈幼 福( 三 ) 6 0年 代 中 期 到 了O年代 后 期 一一革 胡 共 鸣结 构 不 断 完 养 阶 段(缤)2.“文 革 ” 期 间 教学停 顿,文艺 团体 也停 演 了,革胡的 推广、应用受 到 限 制,但 杨雨 森 先 生 革 胡 的改 革研制 工 作 却 一直 未 间断过。此 间他 在 6 4 型 革胡 的 其 础 L 多 次对 协 振结构 进 行 调 整,设 计 有 全 板 协 振 鼓 共 鸣 的,也 有 不 用 皮 膜作为 主振 而的,即 杨先 生 称 之为 7 3 型、7 7 型协振 式 的 大 故 胡。但 我 认 为:这 些改 型 只 是 在 某 些小结 构 士.及 工 艺 处 理 少,有 些变 动,它 始 终 没 有 脱 离 6 4 型 大 革 胡 基 本的 协 振方 式 及 发音原 理。值 得 一提 的是 这 个 时期 也 出现 过 一 个 小高潮。这 就 是 周恩 来 总 理 对 民 族乐 器 的改欲非 常 币视,他始 终 坚 持 要 在 民 族乐 队 中 使 用民 族低 音 乐器,所 以 在 当时 组建 的 中 国艺 术团 及其 他 民 族 歌 舞 团 休 出国访 问 演 出 中,低音拉 弦乐 器使 用 的都 是 革胡。我 记 得上海 民族乐 器 一 厂 还 专 门 与 杨 雨 森 先 生 一 起 研 制部分 革胡 产 品,供 他 们 使 用。所 用 的基 本_ _ 红 属于 6 4 型 板 皮 协 振 式革 胡 结构,包括低 音革 胡也 是 这 个 结构。可 以 这 样认为:6 4 型板 皮 协 振 大 革 胡( 包 括 它 的 同类 7 3 型、7 7 型 ) 的 发 展、应用、推 广,由于 没 有 5 8 型 革胡 产生 时的 那 种 夭时、地利等 优 越 的 客 观 条 件,因 此 它 没 熊 更 广泛 地 让 大 家 所 了 解 和 使 用。这也 正 是 至 今 海冷、港 台 的 一 些 专 业 文 艺 团 体 仍 在 使 用滩型 犷 胡 几 惊 口 之 一。我 在 均 9 2 年 n 月 访 台时,带 去荞 是 沁分 二 祖 胡,台 !七二 国乐 界对 共产 主 浓 享 士 兴趣,了 黔 清 找 代 力 他 们 定 制。3.7 9 型全 板 协 振 火 革 胡 诞 生。以 6 4 型革胡为 代 提 的 协 振 原 理,是 在 共 振 系 统 中 增加 了 协 振 鼓,琴 马 灼压 力 直接 作 用 在 协 振 鼓上,使 前 后 振 板产 主 振 动,同 时又 使 琴 马 的振 动 通 过 枉 扦 原 理 传 到主 振 板( 皮 ) 上.,从而 形 成 一 冲直 接振 功 与间按 拢:动 相 结合 的振动 形 式。而 7 9 型 大 革 胡 的 传音、振 动 方 式又 有 了 新 的突 破。主要 改进 有:l ( )取 消 广 协 振 鼓,而 在琴 筒 的 前 后壁 上直 接 没 置 了 协 振板,加 上 调 整 好的主 振板,共 鸣 机 制 更趋 合 理( 见 图 3 )。( 2 ) 将 单 j } \ 0 J 江: 卜邵 马 改 为 双脚 杠 杆 琴马( 见 图 4 )。这是 融 汇大 提琴 马和 革 胡 琴马 的 特 点 研制 出 来 灼。琴 马 的 左右 两 条 脚 一长 一 短。左 脚( 短 者 )直 接 压 在 前 振 板 上,前 振板 下面 靠 左 脚 处 有音 柱 与后 振 板 连接,作为 传 振的 嵘 介。右 脚( 长 者 )上装有一 个金 属文 撑( 点 )压 花 前 振 板上,并 穿 过 前振板 与 连 接主 振 板 的 杠杆 马连 接。这 样 当琴 弦前 振 板琴 马刃 形 轴后振 板困 37 9 型 大 苹 胡l 9