诺亚娱乐平台-首选地址“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，余响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。”这是唐代大诗人李白在听了蜀僧濬弹琴之后写就的千古名篇，寥寥数字，却让人如同身临其境，让我们遥想唐琴之风。

　　唐宋两代是我国古琴发展的繁荣时期，斫琴名匠辈出，擅琴名家备受推崇，流派分野，文人琴兴盛，琴棋书画四艺在宋代成为文人的必习之艺。琴曲、琴诗、琴学论述层出不穷，蔚为壮观，减字谱在唐代出现，至南宋得以确定，极大地促进了古琴艺术的发展与传承。传统的斫琴工艺在唐宋时期已经完备与成熟，从琴式、选材、面底厚度、弧度的配比、槽腹结构、漆灰、声音等，都形成了一套相对详细的方法和工序，为后世奉为经典，一直沿用至今。

　　唐初，古琴一度处于低潮，“古声澹无味，不称今人情”在宫廷受到冷遇，如玄宗好羯鼓却不喜琴道；在民间又因盛行外来音乐而颇为寥寂，“何物使之然，羌笛与秦筝”。然而，以王维、白居易、韩愈等为代表的文人，始终坚持着文人调素琴的传统，在唐肃宗之后，古琴得以复兴。

　　古琴的形制在唐代最终确定，其外形与今天所见古琴无异，古琴得以代代相传，不曾断绝。由于吸收了丰富多彩的外来文化与音乐，古琴面貌为之一新，斫琴工艺高超，涌现了众多斫琴名匠，以四川雷家为最，其中以雷威最为著名，他们所制之琴历代视为希世鸿宝。

　　古琴在宫廷虽遭冷落，但在以白居易、韩愈等文人的推动下得以复兴。古琴的演奏技巧日趋精湛，出现了赵耶利、董庭兰等备受赞赏的琴家。琴家曹柔首创古琴减字谱，极大地促进了古琴艺术的创造与传播。

　　琴长123.2厘米，肩宽20.3厘米，尾宽13.9厘米，底厚1.1厘米。

　　圆头伏羲式，黑漆，金徽，琴面部的弧度较圆，项、腰两边楞角无浑圆之象，而琴底两处楞角浑圆，减薄的特点十分明显。护轸之间，凤舌之下未见减薄迹象。池上刻草书“春雷”二字，池下刻大印一方，篆“苍海龙吟”四字。

　　“春雷”为古琴常用名，最为著名的是盛唐雷威所斫的“春雷”琴。雷威的“春雷”琴为北宋宣和百琴堂之首，入金后为明昌内府第一琴，金章宗用以殉葬，18年后复出人间，毫发无损，选入元内府，尔后又被给耶律楚材，最后归赵德润所有。“春雷”琴在宋、金、元三代的流传情形大致如此。现存世的春雷琴：汪孟舒旧藏凤势式“春雷”琴、台北故宫博物院藏连珠式“春雷”琴、旅顺博物馆藏伏羲式“春雷”琴、上海博物馆藏霹雳式“春雷”琴共4床。

　　琴长124.8厘米，隐间116.3厘米，额宽16.3厘米，肩宽18.8厘米，尾宽12.5厘米，厚5.4厘米。

　　琴体浑厚，背面微凸，鹿角灰胎，从琴面漆灰剥落处看，漆灰较厚。琴背以栗壳色原漆为主，间朱漆，琴面与侧墙后加朱漆。琴背冰裂断兼小流水断，琴面断纹隐约可见，在三、四、五徽部位，隐见类似梅花断的小圆圈。长方形龙池凤沼，池沼内侧以木加厚，其厚1.5cm。纳音宽而不高，中间部份微凹。龙池上方有“彩凤鸣岐”琴名，另有杨宗稷的三段鉴藏赞美铭文围绕龙池四周。龙池腹腔内有“大唐开元二年雷威制”题刻。雷家世代造琴，以雷威最为著名，传说他的技艺受神人指点，无人能及。彩凤鸣岐琴正是雷威的杰作。

　　“彩凤鸣岐”琴，系出名家，历今千年，流传有序。原为“定慎郡王旧藏百余琴，庚子散失，此为第一，”后为民国琴学宗师杨宗稷收藏。此琴造型古朴、凝重，有钟磬金石之声，“一二弦如洪钟，六七弦如金磬，四弦五徽以上如羯鼓”，并著录于《琴学丛书》中，是杨宗稷“半百琴斋”中最珍爱的三张琴之一，给了它“声音绝佳”、“可谓凤毛麟角矣”等极高的评价。

　　琴长117.1厘米，隐间107.3厘米，额宽16.8厘米，肩宽17.4厘米，尾宽12厘米，厚5.2厘米。

　　琴通体黑漆，贝壳徽。琴声透润、均匀，“有大声，一弦尤雄隽”。琴体窄且长，琴面弧度较大，略鼓状。琴面因经整修，断纹已不明显，琴背密布细流水断，琴表隐约可见小蛇腹断。琴面岳山内侧向外倒题“春雷秋籁”篆书琴名，非常罕见。长方形龙池凤沼较细长。

　　琴长109.3厘米，隐间100.5厘米，额宽15.1厘米，肩宽17厘米，尾宽11.8厘米，厚5.3厘米。

　　琴通体黑漆间褐色，贝壳徽。琴体扁平、偏小，隐间较一般的琴短十一、二厘米，是方便于携带的膝琴。琴面遍布流水断、小蛇腹断和鱼鳞断，琴背满布冰裂断纹。琴背至轸池到焦尾遍布有唐、宋至明代的多款题刻。长方形龙池凤沼，腔内木质发黑，极旧。

　　龙池上方题大篆琴名“秋鸿”二字。龙池两侧小篆四行云“泰山之桐高百尺，取彼孙枝坚且实。斫而为琴藏我室，厥音锵锵出金石，鼓之迮之加诸厀。”印方七分‘张印荀埶’四字。龙池下分书五行云：‘岁古材良，形短声长。其色寖黯，其文弥彰。抚便于膝，携便于囊。爱尔小雅，偕我行藏。明万历癸未，新安潘纬识。’两印方三分‘象安’二字，刻工极精。题名上接近轸池处，宽七分长寸五分小篆‘集海岱之良材’六字。雁足下至焦尾，楷书云：‘此琴自唐麟德间家传，至皇宋太平兴国之五年重修，藏于百忍堂。’

　　“秋鸿”琴制作工艺高超，斫制手法特殊，接过X光透视后，发现面板是完整的整木，但在龙池、凤沼对应位置的面板处，挖了凹槽，以小块木头拼接镶嵌而成。这种做法为百衲琴做法之一，为真百衲。“秋鸿”琴著录于《琴学丛书》中，杨氏的评价“唐琴难得，孝友传家之物尤其难得，当传之子孙世以为宝”。

　　琴长121.3厘米，隐间112.5厘米，额宽19.5厘米，肩宽21.8厘米，尾宽16厘米，厚5.5厘米。

　　霹雳式。琴面浑厚作半椭圆形，琴形宽厚，边沿圆润。琴面为杉木斫，木质苍古。髹黑漆间栗壳色漆。修补缺损处现瓦灰胎。琴面发冰裂纹，底为蛇腹断。骨徽。紫檀岳、尾，足、轸为牙质。圆形池、沼，池径7.3厘米，沼径5.5厘米，并以竹材镶边，接口于左侧。池沼内纳音微隆。琴背龙池上方阴刻篆书“春雷”，池下方阴刻篆书“风雷月高”方印及“春华”圆印，均填朱漆。

　　宋代是琴的时代。自宋太宗时，各代帝王均雅尚古琴，琴又被奉为礼典乐器，自上而下在士大夫中极为盛行，无不以能琴为荣。崇文抑武的国策下，文人大批入仕，文人琴达到高峰，他们以琴自娱，琴棋书画成为他们日常的生活写照，藏琴、鉴琴蔚然成风。斫琴技术在宋代基本完备与成熟，斫琴之风鼎盛，官斫野斫俱有，斫琴名家涌现，宋琴较唐琴扁平，题款渐多，文人气息较浓。弹琴仪礼在宋代形成，以“琴有九德”作为琴声评品标准得以确立，减字谱在南宋时定型。琴学理论有重大发展，《琴史》、《琴笺》等理论名著问世。琴派纷呈，琴僧活跃，南宋时“浙派”兴起，这些都对元明清三代产生了深远的影响。

　　琴长117.4厘米，隐间109.7厘米，肩宽18.5厘米，尾宽13厘米，厚5.4厘米。

　　琴面桐底梓，鹿角霜灰，通体髹栗壳色漆，漆面有修补痕。面漆蛇腹断起剑锋，底漆流水断。长方形池沼，龙池21.7x2.2厘米，有贴格，纳音微拱；凤沼10.3x2.1厘米，有贴格，纳音为长凹槽。蚌徽，檀木岳山及琴尾附件，雁足底刻五瓣梅花形，带绒剅角质轸七个，质呈紫色伴青白色半透明状。龙池内纳音左侧阴刻楷书“宋庆历道士卫中正制”。

　　龙池内“卫中正制”刻款。卫中正，为道士，北宋庆历（1041-1048）间的宫廷制琴高手。据记载，他曾奉旨斫“琼响”琴，明王祎为此而作《琼响操》，可见后人对卫中正所斫之琴的珍视。该琴是目前唯一存世的卫中正琴。

　　琴长121.6厘米，隐间112.5厘米，额宽16.5厘米，肩宽18.6厘米，尾宽13.5厘米，厚4.8厘米。

　　琴体宽而扁，为典型的“宋扁”之琴。通体髹深褐色漆，杉木面板，木质古旧、疏松。通体大蛇腹断、小蛇腹断间冰裂纹断、流水断。长方形龙池凤沼，龙池细长，龙池凤沼侧面有弧度。腹内未见款。

　　琴长122.5厘米，隐间113.8厘米，肩宽19.2厘米，尾宽13.8厘米，肩厚5.3厘米，尾厚4.8厘米。

　　琴面桐底梓，鹿角霜灰，通体黑漆，光亮如新，发小蛇腹断、流水断和牛毛断。池沼皆作长方形，有贴格，龙池21.9x2.4厘米，凤沼10.6x2.3厘米。纳音微拱。黄金徽，檀木岳山及琴尾附件，七个和田玉轸和一对和田玉雁足为明代补配。琴底满刻铭文，连琴名共有文字题刻十二则，印款一枚，是目前所见题刻数量最多的古琴。落款者多为宋、明、清著名文人，且以吴地文人为主，如苏东坡、唐伯虎、祝允明、文徵明、沈周、文彭、王宠、石渠、陈庭鹭等。

　　如此众多的名家题词聚集在一张琴上，这在古琴中颇为罕见。据其上“坡仙琴馆”印章，此琴曾为苏州怡园主人顾文彬（1811-1889年）所藏。琴体浑厚，制作精美，断纹优美，题咏众多，是古琴中不可多得的精品。

　　琴长117.2厘米，隐间109.1厘米，额宽16.4厘米，肩宽18厘米，尾宽12.6厘米，厚5厘米。

　　清宫旧藏。“海月清辉”琴，仲尼式，南宋制作，桐木斫，髹栗壳色漆，有朱漆修补。鹿角灰胎，牛毛断、冰裂纹间梅花断。长方池沼，金徽，青玉足，青白玉轸，紫檀岳尾。琴背铭刻。龙池上方刻隶书填青“海月清辉”琴名，其下填朱方印“乾隆御府珍藏”，池左右直抵双足刻梁诗正、励宗万、陈邦彦、董邦达、汪由敦、张若霭、裘曰修琴铭，填以五色。

　　琴铭：瀛海兮澄鲜，辟月兮秋悬。想孤光之通印，拟逸韵之清圆。霏空露华湿，荡影明珠拾。水仙操兮鱼龙听，伯牙叹兮成连迎。臣梁诗正。

　　涛涌银盘，凉生玉宇，濯冰壶而砭骨，引潜蛟使起舞。知音哉素娥，为一弹而再鼓。臣由敦。

　　琴长127.5厘米，隐间长118厘米,额宽17厘米，肩宽19.7厘米，尾宽14厘米,厚5厘米。

　　宋代古琴“陋室铭”，仲尼式，腹有墨书“元符二年制”，形制修长超出一般的仲尼式古琴。面桐底梓。以鹿角霜为主要材料的灰胎中混合的色泽较白的颗粒似为象牙粉，还有一种带有纹理的灰色颗粒，局部可见零星的金粉，灰胎种类似八宝灰，灿若繁星，想必是斫琴人根据木胎槽腹结构精心配制的。琴面上满布小蛇腹断纹、小流水断纹以及小牛毛断纹，底板上也呈现小流水断纹与小牛毛断纹，这却是宋代古琴的特征。徽位以螺钿镶嵌。七弦上起承露，经岳山、龙龈，转向琴底的一对“雁足”。尾部微微向外张开，有生发之势能，使这张琴的轮廓特征更加出众。岳山、承露、焦尾均为花梨制，色泽与包浆沉稳，古朴可人。琴头侧端，设凤眼及护轸。琴背作长方形龙池、凤沼，项间铭刻行书“陋室铭”。因藏家的珍视，此琴面板和底板漆面保存非常完好，久经承传，仍保存了原有的面貌，现为书画家郭关珍藏。

　　琴长122厘米，隐间长113厘米,额宽19.5厘米，肩宽23厘米，尾宽16厘米,厚4.5厘米。

　　琴为桐木斫，鹿角霜间八宝灰，朱漆重髹，蛇腹间流水断。龙池、凤沼呈圆形，龙池上方刻草书“飞龙”二字已为朱漆所掩，但痕迹仍清晰可辨。池之两旁刻长铭并跋，刀口显露，为重漆后所刻，下刻扁方章一，篆“寿田”两字。池内左右刻倒题腹款楷书两行“大口口口五年叶介福重斫口”。

　　斫琴师叶介福，四川成都人，此琴重髹时间应早于同治时期。后人恐腹中刻款被误认为是制琴年款，故将年号挖去。

　　池之两旁:“连珠先生，创为此形。金玉其音，空谷遐心。中有鞠通，于千百龄。接踵匏巴，方轨师文。牙期口昔，嵇阮匪今。我欲从之，以思古人，而怀我好音。永以为宝，世世子孙。琴有连珠式，隋逸土李疑作，世称连珠先生是也。余游成都，薄值购获，狂喜屡日，因为铭以志其幸。同治元年岁在壬戌之秋，长沙陆长森寿田氏跋并书。”

　　此琴面桐底梓，鹿角灰胎，通体髹栗壳色漆，有大块黄色斑纹，隐现流水断纹，白玉十三徽，岳山、承露、龙龈及焦尾等处均用白玉镶嵌，岫玉琴轸。龙池腹腔内左侧阴刻行书款“雍熙甲申春正月人日制”，背面项部居中阴刻行书“醉玉”二字，其右侧阴刻楷书铭文“宋雍熙雅器”，其左侧阴刻楷书“雪琴仙馆藏”。“雪琴仙馆”为近现代蜀派琴家裴铁侠之斋号。

　　郭关：号高朴道人，生于湖南桂东，书画古琴艺术家，艺道院住持。作品涉及书画、音乐、诗文、斫琴等领域；晓音律，好古琴，七岁始随祖父学习古琴，后受教于龚一、成公亮先生等，打谱作曲上百首，尺八受教于三桥贵风先生，创立玄门竹道社；书法受教于孙伯翔先生，精于爨碑与章草；二零零六年闭关参禅一年，出关后研习中观、唯识学，画风大变；二零一三年入龙虎山修道，通斋醮科仪，二零一六年全真冠巾修道；曾就读于人民大学，宗教哲学硕士；著有《郭关诗文集》《郭关禅画》《郭关诗画集》《郭关古琴》等专著百余种。作品多次参加全国美展、发表于各大媒体，众多作品被国内外艺术机构及收藏家收藏。现“郭关绘画全球巡回展”已在台湾、英国、墨西哥等地圆满举行，所展出作品均被收藏家收藏。中国台湾建立有“郭关美术馆”，常年展示郭关作品数百余件。