新城注册-指定注册革胡：一种音量较大、音域较宽的低音拉弦乐器。五十年代上海音乐学院杨雨森（1926～1980）在二胡的基础上吸取其他拉弦乐器的特点创制而成，故此称为革胡。以后又经过不断改进，如今已成为具有丰富表现力的低音拉弦乐器。

　　在传统的中国器乐合奏中，因传统流行支声复调的的音乐织体，没有功能和声，没有所谓“低音声部”，因此各种乐器以演奏旋律的为多，也没有一种专门担当低音及伴奏角色的乐器。似乎，中国传统的音乐美学观念都是对追求高亢嘹亮的音色随着十九世纪末，二十世纪初西方音乐思想渗入中国音乐和中乐团的成立，传统中乐合奏以加花齐奏旋律为主的支声复调渐受欧洲主流的和声影响。在西方和声中低音声部占很重要的地位.中国音乐被“欧洲化”，受西方的传统功能和声和配器影响，本身却缺乏能支撑起整个乐队的低音乐器，逼使当代音乐家采用西方的低音乐器：大提琴及低音大提琴。但在一个“中国”的乐团中运用“西洋”(尤其是外表)的乐器，总说不过去.于是音乐家纷纷研制一种完完全全，或者至少外表看起来由中国人发明的低音乐器。

　　简单说，就是音乐家们觉得在中国器乐合奏中，使用大提琴和低音大提琴这些东西，有些不伦不类，才创造了这么一个巨大的……胡琴。

　　当然，后来也有很多人继续进行类似的创造，近几十年来，曾先后有人研制不少不同的低音拉弦乐器，种类多不胜数,如庄本立在一九五八年创造的“大四筒琴”。一九六三年郑荣发明的“四弦大胡”，一九七八年发明的“低音拉弦葫芦琴”，低音羊胡，羊皮大低胡，拉琶,牛腿琴等等。这些乐器往往有着不同的缺点，例如音质差和音量不够等，与大提琴相比仍有很大差距，因此都是发明后不久便无人再用。

　　革胡各方面性能与大提琴有一定的差距，但有一个好处：其声音能与其他的中国乐器较好地融合，也因此有不少乐团愿意使用它。比如香港中乐团，革胡的地位就十分巩固。

　　箜篌自印度传入后，用于隋唐燕乐中的印度乐，至宋代隋炀《乐书》中仍绘有当时存在的多种形制的箜篌，明代以后失传。当前的转调箜篌并非古董，其实是20世纪70年代以来由我国乐器改革家结合竖琴和古筝（也有一些是琵琶和古琴的东西）并再创新的新生乐器。

　　古乐器的复原是一种很有意思的工作，民间或者音乐学院里有不少高人隐士，做了大量工作，只是不为人知罢了。