首页、【欧皇注册】首页革胡的外形和中胡、低胡都不同，它张有四条琴弦，设有指板，琴筒横置，琴杆插入琴筒一侧。琴筒木制，蒙以蟒皮、马皮或羊皮，蒙皮方法和定音鼓相同，可以调节张紧度。弦马为扁铲状。振动的蟒皮不直接承受弦的压力。弓子和大提琴弓相同，在弦外拉奏，便于运弓。由于有指板，按弦极为方便，不仅能拉奏，还能拨弦弹奏。

　　在传统的中国器乐合奏中，因传统流行支声复调的的音乐织体，没有功能和声，没有所谓“低音声部”，因此各种乐器以演奏旋律的为多，也没有一种专门担当低音及伴奏角色的乐器。

　　逼使当代音乐家采用西方的低音乐器： 大提琴及低音大提琴。但在一个“中国”的乐团中运用这0“西洋”(尤其是外表)的乐器，总说不过去.于是音乐家纷纷研制一种完完全全，或者至少外表看起来由中国人发明的低音乐器。

　　追溯至周朝，一直至隋唐的乐队根本没有拉弦乐器.二十世纪时中国音乐家把西方概念套用在中国乐队，二，三十年代卫仲乐等人成立的上海大同乐会初尝试参考西洋管弦乐队时已采用新改革的椰壳大胡和幢琴作为中低声。

　　作为八，九十年代被受国内音乐家称赞的新型民族低音拉弦乐器的革胡，无论在结构，发声原理，定弦,演奏方法上，均模仿大提琴.但偏偏于音质，音量，共鸣效果，声音稳定性，演奏规范方便上，无一及上大提琴 。

　　加上革胡的琴筒要蒙蟒蛇皮，需要的蟒皮面积又大，实在不容易找到这样的大蟒蛇.再者，近几年保护野生动物声浪高涨，这种制成需要杀蟒蛇取其皮的乐器，自然成为保育人士禁制的目标.在中国，很早就有人提过了用人工合成的薄膜来代替蛇皮，不过似乎没有太大的成果.

　　革胡是低音拉弦乐器，有四弦，设有指板，琴筒横置，琴弓与大提琴弓相同，可拉奏亦可拨奏

　　，有多种演奏形式。革胡的音响低沉明亮，圆润雄厚，音域宽广，由于弓在弦外，演奏技巧也极为丰富。它吸收了二胡、中胡、坠胡 、马头琴的演奏技巧并有所发展。在民族乐队中，它还能代替中胡和低胡，可用于独奏、重奏、合奏或伴奏等各种演奏形式。如今在我国和东南亚一些国家的民族管弦乐队中，已成为必不可少的低音拉弦乐器。

　　二十世纪七十年代杨雨森成功研制了圆方筒协振式革胡。协振鼓为膜板结合式，在木制的长圆形鼓圈上，前面蒙以蟒皮，后面贴有

　　薄板。琴弦左右方向的振动，通过杠杆直马传导到蟒皮上，从而将中、低频反映出来；琴弦前后方向的振动。作用在协振鼓的蟒皮与桐木板上。从而将高频与次高频反映出来。弦马由扁铲式改为双卷耳式杠杆直马，构造复杂，使琴弦振动得以较好传导。圆方筒协振式革胡扩大了琴弦振动幅度，保留低胡的基本音色。发音坚实响亮。低音革胡定弦为C 、G 、d 、a ，音域为四个八度，倍低音革胡定弦为E1 、A1 、 D、 G。音域也相当宽阔。

　　中国低音拉弦乐器未发展完善是不争事实，若同意中乐团继续朝着“交响化”的道路进发，适当地引进外来乐器,也未为不可.现实是：若把中乐团的西洋乐器如定音鼓，各种西洋敲击乐器大提琴和低音大提琴都摒弃掉，音色会相差很远，亦难以走上近几年来中国音乐家所追求中国民族乐队“交响化”的道路(按：但这种音色正是西方的音色)。另一权宜之计是视乎不同的情况运用不同的乐器。例如当演奏高度需要弦乐器音色统一融和的时候，便使用革胡和低音革胡，当乐曲需要丰厚的低音时，便使用大提琴和低音大提琴。但长远来说，设计出一种专门为民族乐队所用的完善低音乐器是必须的。因为中国器乐合奏的“交响化”已成为大趋势，乐器的改革不得不跟随交响化的步伐.