顺盈注册-顺盈平台-login注册登录页面乐器的发展趋势【内容摘要】经济全球化的今天，人的物质需求远不及精神需求，咅乐的发展是一个很典型的问题。而乐器的发展更是一个很严重的问题。是说这些乐器既是表现音乐的工具，又是劳动牛产的丄具，或是牛活用具。而现代的乐器更多的表现在外表的美观与物质的观赏性，完全没有了古代乐器的那种朴实与内涵。【关键词】物质需求；精神需求；表面性；实用性；内涵目录................................................................................................拉弦乐器二、............................................................................................................民间乐器的分类民族乐器的发展与社会的经济、文化、交流有什么关系四、............................................................................................................西方乐器的发展简况五、............................................................................................................民间器乐的发展简况六、............................................................................................................对于乐器的认知和期（一）.....................................................................................................对民族乐器的认知（二）.....................................................................................................对民族乐器的期望七、............................................................................................................参考文献目前常见的乐器分类法（按演奏性能分类）1、吹奏忌器我国吹奏乐器的发音体大多为竹制或木制。根据其起振方法不同，可分为三类:第一类，以气流吹入吹口激起管柱振动的有箫、笛（曲笛和梆笛）、口笛等。第二类，气流通过哨片吹入使管柱振动的有啖呐、海笛、管了、双管和喉管等。第三类，气流通过簧片引起管柱振动的有笙、抱笙、排笙、巴乌等。由于发咅原理不同，所以乐器的种类和咅色极为丰富多采，个性极强。并且由种乐器的演奏技巧不同以及地区、民族、时代和演奏者的不同，使民族器乐中的吹奏乐器在长期发展过程中形成极其丰富的演奏技巧，具有独特的演奏风格与流派。典型乐器：笙、芦笙、排笙、葫芦丝、笛、管子、巴乌、坝、喷呐、箫。全部乐器：木叶、纸片、竹膜管（侗族）、田螺笛（壮族）、招军（汉族）、吐（景颇族）、斯布斯、额（哈萨克族）、口笛（汉族）、树皮拉管（苗族）、竹号（怒族）、箫（汉族）、尺八、鼻箫（高山族）、笛（汉族）、排笛（汉族）、侗笛（侗族）、竹筒哨（汉族）、排箫（汉族）、多（克木人）、旎（汉族）、坝（汉族）、笙（汉族）、芦笙（苗、瑶、侗族）、确索（哈尼族）、巴乌（哈尼族）、口哨（鄂伦春族）。2、弹拨乐器我国的弹拨乐器分横式与竖式两类。横式，如：筝（古筝和转调筝）、古琴、扬和独弦琴等；竖式，如：琵琶、阮、月琴、三弦、柳琴、冬不拉和扎木聂等。弹奏乐器音色明亮、清脆。右手有戴假指甲与拨子两种弹奏方法。右手技巧得充分发挥，如弹、挑、滚、轮、勾、抹、扣、划、拂、分、摭、拍、提、摘等。右手技巧的丰富，乂促进了左手的按、吟、擞、煞、绞、推、挽、伏、纵、起等技巧的发无相、无品两种。除按五声音阶排列的普通筝等外，一般都便于转调。齐类弹奏乐器演奏泛音有很好的效果。除独弦琴外，皆可演奏双音、和弦、琵音程跳跃。我国弹奏乐器的演奏流派风格繁多，演奏技巧的名称和符号也不尽一致。典型乐器：琵琶、筝、扬琴、七弦琴（古琴）、热瓦普、冬不拉、阮、柳琴、三弦、月琴、弹布尔。全部圧器：金属口弦（苗族）（柯尔克孜族）、竹制口弦（彝族）、馬（高山琵琶（汉族）、阮（汉族）、月琴（汉族）、秦琴（汉族）、柳琴（汉族）、三弦（汉族）、热瓦甫（维吾尔族）、冬不拉（哈萨克族）、扎木聂（藏族）、筝（汉族）、古琴（汉族）、伽耶琴（朝鲜族）、竖箜篌、雁柱箜篌。3、打击乐器我国民族打击乐器品种多，技巧丰富，具有鲜明的民族风格。根据其发音不同可分为：1、响铜，女口：大锣、小锣、云锣、大、小拔，碰铃等;2、响木，如：板、梆子、木鱼等；3、皮革，如：大小鼓、板鼓、排鼓、象脚鼓容、戏剧情节和加重咅乐的表现力具有重要的作用。民族打击乐器在我国西洋管弦乐队中也常使用。民族打击乐可分为有固定咅高和无固定咅高的两种。无固定咅高的如：大、小典型乐器：堂鼓（大鼓）、碰铃、缸鼓、定音缸鼓、铜鼓、朝鲜族长鼓、大锣小锣、小鼓、排鼓、达卜（手鼓）、大钺。全部乐器：梆子（汉族）、杵（高山族）、叮咚嚟族）、梨花片（汉族）、腊（傣族）、籍（汉族）、極（佰族）、城：（基诺族）、钱（汉族）、锣（汉族）、云锣（汉族）、十面锣（汉族）、星（汉族）——碰钟、钟（汉族）、编钟（汉平鼓（满族）、额（藏族）、拨浪鼓（汉族）、扬琴（汉族）、竹筒琴（瑶族）、蹈到（克木人）、萨巴依（维吾尔族）。4、拉弦乐器拉弦乐器主要指胡琴类乐器。其历史虽然比其它民族兀器较短，但由于发音优有极丰富的表现力，有很高的演奏技巧和艺术水平，拉弦乐器被广泛使用于独奏、重奏、合奏与伴奏。拉弦乐器人多为两弦少数用四弦如：四胡、革胡、艾捷克等。人多数琴筒蒙的蛇皮、蟒皮、羊皮等；少数用木板如：椰胡、板胡等。少数是扁形或扁圆形如：马头琴、坠胡、板胡等，其音色有的优雅、柔和有的清晰、明亮；有的刚劲、欢快、富于歌唱典型乐器：二胡、板胡、革胡、马头琴、艾捷克、京胡、屮胡、高胡。全部乐器：乐锯（俄罗斯族）、拉线口弦（藏族）、二胡（汉族）、高胡（汉族）、京胡（汉族）、事（汉族）、m（汉族）、W（汉族）、W（汉族）、蚁（汉奚琴（汉族）、椰胡（汉族）、擂琴（汉族）、二弦（汉族）、大筒（汉族）、马头琴（蒙古族）、马骨胡（壮族）、艾捷克（维吾尔族）、萨它尔（维吾尔族）、琴（侗族）、独弦琴（佰族）、雅筝（朝鲜族）、轧筝（汉族）。民族民间乐器的分类，古代的“八音”分类法周代，我国己有根据乐器的不同制作材料进行分类的方法，分成金、石、丝、匏、土、革、木八类，叫做“八咅”。在周末至清初的三千多年中，我国一直沿用“八 音”分类法。 金类：主要是钟，钟盛行于青铜时代。钟在古代不仅是乐器，还是地位和权力 象征 的礼器。王公贵族在朝聘、祭祀等各种仪典、宴飨与 敲击钟的正鼓部和侧鼓部可发两个频率音，这两个音，一般为大小三度音程。另外还 有磬、鋅于、勾鑼，基本上都是钟的变形。 石类：各种磬，质料主要是石灰石，其次是青石和玉石。均上作倨句形，下作 形。大小厚薄各异。磬架用铜铸成，呈单面双层结构，横梁为圆管状。立柱和底座作 怪兽状，龙头、鹤颈、鸟身、鳖足。造型奇特，制作精美而牢固。磬分 上下两层悬 挂，每层又分为两组，一组为六件，以四、五度关系排列；一组为十 件，相邻两磬为 二、三、四度关系。它们是按不同的律（调）组合的。 丝类：各种弦乐器，因为古时候的弦都是用丝作的。有琴、瑟、筑、琵琶、胡 箜篌等。竹类：竹制吹奏乐器,笛、箫、麓、排箫、管子等。 匏类：匏时葫芦类的植物果实，用匏作的乐器主要是笙。 土类：就是陶制乐器，坝、陶笛、陶鼓等。 革类：主要是各种鼓，以悬鼓和建鼓为 木类：现在已经很少见了，有各种木鼓、敌、祝。敌是古代打击乐器。形制呈伏虎 状，虎背上有锯齿形薄木板，用-•端劈成数根茎的竹筒，逆刮其锯齿发咅， 作乐曲的 终结。用于历代宫廷雅乐。視是古代打击乐器。形如方形木箱，上宽下 棒）撞其内壁发声，表示乐曲即将起始。用于历代宫廷雅乐。民族乐器的发展与社会的经济.文化.交流有什么关系 屮国民族宵乐具有悠久的历史和独特的风格特征,线〃性的思维方式、〃写意 现思想与中国的哲学思想、审美趣味、思维方式以及语言有着密切的关系，同时也与 中国的座、绘画等艺术相互影响，共同发展.中国民族音乐艺术在世界 多元文化屮成 体系并占有极重要的地位. 凡为表演而生的艺术仙都不可避免地要受到种种局限，如技术局限〜为演岀 计，技术性口然耍强化；又如商业局限〜考虑到票房价值，必然需要迎合听众趣味； 再如政治局限〜为表演而生的艺术品需顾及当局在意识领域的禁忌。 而绝大多数民歌 （一部分小调除外），不是为表演而生，它们是真情的自然流露， 民歌展示给我们 的，多半是生活中有血、有肉、有灵魂、有个性的人。中国民歌 的个性斧异,最鲜明处 又往往表现在其地域性风格差异上。 西方乐器的发展简况 音乐很早就开始在基督教教堂里发挥作用了。教堂音乐接受了希腊人、希伯莱 人和
中核二七二铀业有限责任公司铀纯化生产线安全环保改造项目环境影响评价报告表