超越娱乐-招商本期我们有幸跟一位坛友 ( 我们下面就简称他为 笛子哥 ) ，也是我国著名的笛子演奏家马迪老师的学生，进行了深入交流。

　　由于这位小哥本人比较害羞，不好意思现身，所以委托我 ( 也是我威逼利诱 ) 将交流内容整理出来。

　　本期内容也旨在向大家介绍一下笛子这种传统民乐，希望引起大家的兴趣，也希望有这方面特长的朋友可以回帖补充，共同完善。

　　由于也是在比较偶然的情况下进行的交流，所以内容不一定系统，但也更符合 茶话会 的立意了。

　　笛子，是古老的中国乐器，也是中国乐器中最具代表性最有民族特色的吹奏乐器。

　　中国竹笛，一般分为南方的曲笛、北方的梆笛。 笛子常在中国民间音乐、戏曲、中国民族乐团、西洋交响乐团和现代音乐中运用，是中国音乐的代表乐器之一。

　　在民族乐队中，笛子是举足轻重的吹管乐器，被当做民族吹管乐的代表。大部分笛子是竹制的，但也有石笛、玉笛及红木做的笛子，古时还有骨笛。

　　同时，笛子 ( 大部分笛子，不包括一些改良笛子 ) 和箫的发声原理以及音色等方面也是不同的，感兴趣的朋友可以自行查阅资料，这里不再赘述。

　　在楼主的固有印象中，笛子的音色是偏清脆婉转的，但这次跟小哥交流的时候，我也了解到笛子也可以表现深沉悲怆的感情，这让孤陋寡闻楼主大开眼界。

　　在笛子数千年的不断发展中，诞生了无数的笛子演奏大家。而我国近代的笛子演奏艺术可以大体分为南北两派。

　　我们这次采访的坛友承袭的是南派竹笛，所以我们以 南派 笛子为线索，简单介绍一下我国近代竹笛演奏的传承过程。

　　提到我国近代笛子演奏，就不得不先提到陆春龄先生。陆春龄先生被世人尊称为 中国笛魔 笛仙 笛王 ，他 1921 年出生于上海，七岁便开始学笛。

　　建国前他因家境贫寒，靠踏三轮车和当汽车司机为生。建国后，他成为一名专业的音乐家，笛子演奏家和音乐教育家。他在其音乐风格上，也融合了南派曲笛和北派梆笛的技巧，形成了其独树一帜的体系。

　　令人感到悲恸的是，陆春龄先生就在前不久，于今年 5 月 22 日逝世了。 笛王 已逝，笛声长留。值得欣慰的是，我们还可以通过陆老先生生前录制的作品，一睹其风采。

　　另一位不得不提的大家是赵松庭老师。赵松庭老师被誉为 江南笛王 ，是公认的我国笛子演奏代表人物之一，现代笛子的奠基人。他更是打破了笛子南北派的界限，吸收了秀美典雅的南派笛子特色和明亮刚劲的北派笛子特色的特点，借鉴了西洋长笛的某些技巧，逐渐形成了自己的 浙派 。

　　他还将唢呐的特殊循环换气法运用到笛子演奏上，丰富了笛子的表现手段。 同时，赵松庭老师还致力于改良传统笛子、从事笛子制作和声学研究，著有《横笛频率计算与应用》等论文，从理论层面上解决了横笛频率的计算问题。 可以说，没有赵松庭老师，竹笛的表现力不会像现在这么丰富多彩。

　　赵老师一生也致力于笛子演奏的教学，他的徒弟现在大多活跃在我国竹笛演奏领域，大部分都成为了竹笛演奏的大家。 令人感到惋惜的是，赵老师 2001 年就病逝了。下面我们希望通过赵老师的作品，来缅怀赵老师。

　　《鹧鸪飞》 ( 赵松庭演奏 )笛子哥：赵老师这个鹧鸪飞我来不了，气息不够。。 )

　　赵松庭老师的徒弟有很多，如元修和、杜聪、李增光、王次恒、陈悦、唐俊乔、曾昭斌、蒋国基、应明章、张健、吴良松、董建梁、孙永志、张维良、戴亚、詹永明、韩建林、张红阳等。

　　其中，元修和老师便是赵松庭老师的第一位正式学生。元修和老师的徒弟马迪老师，便是我们本期采访的坛友的老师。 ( 笛子哥：你去查！每一个都百度的到！ )

　　笛子哥介绍我了一些马迪老师创作的笛子乐曲，其中《山居秋暝》和《大漠》我印象最为深刻。可以说，将气息的运用发挥到了极致。《山居秋暝》这首曲子使用的是无膜笛，音色上更浑厚了。

　　当然，北派笛子演奏也有许多出名的大家，比如冯子存、刘管乐、王铁锤老师等。而且，相较于 南派 笛子，北派笛子的乐曲似乎更为著名。

　　比如简广易老师创作的《牧民新歌》 ( 笛子哥：注意听开头，和 4 分钟左右的笛子模仿 马叫 。是本曲的精华。 )

　　提到尺八，相信一些坛友比较熟悉。也听说过类似 中国古代的乐器，现在还要找日本人学 恨我中华失尺八，可叹东瀛遗我器 之类的话。

　　确实，提到尺八，就不可避免的谈到这件事。 尺八是我国吴地的传统乐器，后传入日本。其音色苍凉、辽阔、空灵。

　　现在的普化尺八明暗对山流第四代掌门人塚本竹仙，曾经拜赵松庭为师。 ( 笛子哥：没错，又是他！ )

　　自那以后塚本竹仙和神崎宪，每年都会到护国仁王禅寺教尺八，就是为了还赵老的情，然而赵老不在了，护国寺也被拆了。

　　现在是这样的，就很凄凉了。这里面还提到一个配角 神崎宪。神崎宪对大陆的影响更深远 就尺八而言。神崎宪到杭州以后 在护国仁王禅寺吹了一曲虚铎。

　　楼主听罢，也是一阵心酸。。。具体的故事，感兴趣的朋友可以参考这两篇文章。

　　其中比较常见的技巧如：超吹、转调等，都是围绕着气息。是的，就是靠口型和吐气量，也就是常说的 口风 。

　　同时，这些乐器对手上功夫要求的也非常高，一些传统笛箫的半音除了可以通过 口风 来实现，还可以通过 半按 来实现。

　　总之呢，这些吹奏类的传统乐器，入门可能不算难，但像大多数乐器一样，精通起来是非常困难的。

　　就像前文所说的，可能不太成体系，旨在唤起大家对笛子，这个我国传统乐器，的一点兴趣。